上个世纪七八十年代，大部分的年轻人都是武侠小说的发烧友，那个时候写武侠小说最出名的两个人是金庸和古龙，直到现在也没有哪个武侠小说作家可以超过这两个人在武侠小说上的建树。

俗话说男金古女琼瑶，指的就是男生喜欢金庸古龙，女生喜欢读琼瑶，但是二者小说描写出色的对象却截然相反。在琼瑶的笔下，悲情男主角似乎变得更加的细腻立体，而在金庸古龙的笔下女性似乎更加出色，从这可以看出金庸古龙是十分擅长写女生的。

而且金庸和古龙两个人对于女性起名的事情上大相径庭，二人都不擅长用华丽的辞藻给女角色起名，像金庸就比较喜欢用单字，而古龙先生更喜欢用单字的叠写，这到底是为什么呢？

金庸笔下的女生性格

金庸小说笔下的人物妙趣横生，多有侠肝义胆，洒脱爽朗。飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳，这便是金庸先生在14部中长篇武侠小说首字连成的一副对联。

金庸先生在描写女性的时候，经常使用单字为女性命名，虽然只是单字，但是仅仅这一个字就可以反映女生的性格和命运。

黄蓉是金庸笔下非常受人欢迎的女性角色，她是《射雕英雄传》中的女主，在后续的《神雕侠侣》也有出现，可以见得金庸先生对于黄蓉这个角色到底有多么的喜爱。

金庸先生给黄蓉安排了一个高贵的身份，她乃桃花岛岛主黄药师和冯衡的独女，师承洪七公，从出生到成长这一条路都被金庸先生安排得十分高调。

就是这样的一个女生，金庸先生用了芙蓉的蓉字给黄蓉命名，芙蓉出身高洁且出淤泥而不染，清香雅致，玲珑剔透，光是看名字就能知道这个女孩一定是非常纯真可爱的女孩。

黄蓉就像他的名字一样，天真无邪至纯至善，又因为生长环境简单，她无拘无束，肆意洒脱，刚出场的时候，这个古灵精怪的女孩就女扮男装颇有江湖豪杰之气，以至于轻轻松松又将书中的男主角郭靖轻松拿捏。

因为本身就生于武侠世家，有着江湖儿女的侠肝义胆，闯荡江湖的时候，更是替天行道给欧阳锋和裘千仞狠狠上了一课。

爱情方面黄蓉不像古代封建女子那一边羞涩内敛，她敢爱敢恨，义无反顾的和郭靖在一起，并且跟随郭靖出生入死，黄蓉并不把自己处在一个弱势的地位，而是与郭靖并肩，和郭靖一样，保家卫国。

从古至今，女性的地位一直都是处在弱势的地位，即便是在现在我们极力的倡导男女平等，但是再往前推几百年，男女平等的事情很难达到，金庸先生的小说背景是封建社会，在他的小说里面，女性就是这样一个豪杰的角色，从这里可以看出金庸先生对于女性的态度。

金庸先生写的有侠肝义胆的女生，不仅有黄蓉，还有郭芙，郭襄，赵敏等人，这些女孩子一个个都十分洒脱自然。

古龙笔下的女性

与金庸先生不同的是，古龙先生也喜欢用单字，但是他更倾向于将单字叠写作为女性的名字，比如说武林外史中的“朱七七”和“白飞飞”。

朱七七是当地首富的女儿，从小家境殷实衣食无忧，这样优秀的环境养成了她天真烂漫的性格，并且朱七七生性善良，还有着极强的正义感。

与朱七七不同的是，白飞飞的身世可怜，她原本是江湖上流浪的孤儿，后来被白静收养，因为从小没有生活在很好的环境下导致了她的性格变得非常扭曲，虽然长着一张弱不禁风楚楚可怜的外表，但内心杀伐果断非常狠毒。

两个性格完全不同的女孩子，竟然喜欢上了同一个男子沈浪，朱七七是在郊外的时候然发现了落难的沈浪。朱七七本性善良，所以义无反顾的将沈浪带回家中救治疗养，就是在这样的过程中，朱七七爱上了沈浪。

沈浪和白飞飞的纠葛来自于沈浪多次救助于白飞飞于危难之中，可谓美人难过英雄关，白飞飞对这个从天而降的英雄心生好感，到了最后白飞飞对沈浪死心塌地，以至于献出自己的生命。

这两个女孩的性格其实如果不看书的内容，仅看名字就能够知道二人的性格到底有如何的反差，朱七七和白飞飞的姓氏都表示颜色，一个是白色，一个是红色，通过颜色的反差，我们也可以看得出来，一个女孩沉静内敛，另一个女孩热辣奔放。

除了《武林外史》里面的这两个角色之外，还有《绝代双骄》里面的屠娇娇，《楚留香传奇之蝙蝠传奇》中的华真真，从名字中可以看得出屠娇娇是一个女性感十足的女生，千娇百媚，而华真真是一个真实洒脱武艺超群的女生。

金庸和古龙起名思路

为什么金庸先生和古龙先生在给女主角起名字的时候有如此的反差呢？其实这和二人对于女性的理解不同，角色作为作者笔下的人物，承载着作者对于该角色的期望，也能直接反应作者的心情。

中国从古至今对于正面女性形象的描写大多都是贤惠，温柔的正面形象，到了后来女性意识崛起，对于女性描写逐渐分成了两个流派。

以家境殷实的女性举例子，起初女生衣食不缺，天真烂漫，但是经历一些成长之后，女生有两个分化的方向，第一个就是放下情爱成为杀伐果断的女中豪杰，另一种就只走向成功后和心爱的男人厮守一生。

这两个分化的方向其实也代表了金庸和古龙对于女性描写的两个方向。

金庸先生用单字给笔下女性角色起名字让名字读起来朗朗上口，更加能够表现出来女孩子的英气洒脱，赋予了女性角色中性的性质，金庸笔下的女性也多为豪情万丈的江湖女侠，虽有情爱束缚，但是心中也有侠肝义胆，也有家国情怀。

而古龙先生更加喜欢表现女性的阴柔之美，所以更加倾向于描写一个男强女弱的的社会，为了让读者能够第一时间内“get”到女性角色的色彩，古龙先生使用单字的叠词，赋予名字一种小家碧玉的感觉。

像朱七七即便是热情奔放的女孩子，她不像黄蓉那般武艺超群，有自己的主见，可以在江湖上独当一面，朱七七更多的特点是邻家女孩那样的性格，即便是外向开放，但内心懵懂，心里有的是小女生的心思。

正是因为古龙先生和金庸先生的不同描写风格，给读者带来了更加多面更加立体的江湖，读者们可以通过不同的人物观察到不同性格的人眼中的世界。

而这两个武侠巨匠之所以在风格上又这么大的差别，主要还是和二人的经历有关系的。

金庸先生原名查良镛，即便不是因为他的小说出名，也会因为家族出名，因为金庸本身就出生在终点线上，他家是一个名门世家，家族里面的龙凤辈出，可以说金庸即便是躺平也会在家族的耳濡目染下成为某个行业的佼佼者。

但是越是名门望族，家族教育就越是严格，金庸家中的父母兄长都是知书达礼的人，金庸自然也要接受更加全面的教育，除了中华传统的儒家思想之外，金庸也接触了国外的思想。

从金庸的作品我们也可以看得出来，即便是英雄豪杰在江湖上不拘小节，但是儒家礼仪也是面面俱到。

后来中国被日寇侵犯，金庸安稳的生活也被打断，金庸看着中华的土地被倭寇践踏，看着黎明百姓在泥沼中挣扎痛苦，金庸的家国情怀让他更加想要写一些正义感满满的东西。

于是那些洒脱自然，精忠报国，侠肝义胆的英雄豪杰就被金庸创造出来，并且流传至今，并且这其中不仅仅又男性，还有女性，这就是金庸侠天下的态度。

而古龙先生原名熊耀华，原本也在一个幸福美满的家庭里成长，但是因为父母性格不合离婚，古龙先生在这样的环境中实在是忍无可忍，于是离家出走，从此开始了颠沛流离的生活。

离开家的古龙在社会上十分痛苦，为了谋求生计，他去到了社会的底层做小工，微薄的薪水也没有办法让古龙过上安逸的生活，古龙先生就这样十分勉强地长大，并且完成了自己的学业。

因为曾经身处泥泞，古龙先生更加明白这个社会真正的温度，所以在他的作品中更加善于表现江湖的世态炎凉。

在最底层的社会中，女性的话语权是很小的，而古龙构建的就是男权世界，女性没有太多的抱负，仅仅是依靠男人而存在，这种形象更加贴近大多数男性观众对于女性的认识。

结语：

无论是金庸笔下的肆意洒脱的豪杰巾帼，还是古龙笔下的柔情似水的江湖闺秀，其实都是对于不同阶层的女性位置的深刻理解，都值得我们细细地去品味其中的文学价值。

文献参考：

[1] 李言. 论女侠书写的现代性叙事推演——以金庸小说为例 [J]. 西部文艺研究, 2024, (01): 84-89.

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